当我们欣赏卡通邮品时，都会注意到，他们的设计都惯用简笔形式。
《动画—大闹天宫》里，孙大圣的形象主要是猴脸谱、黄布衫与虎皮裙三者的结合，即使面部稍显表情复杂但却由固定的程式，不论他是“指点江山”、倒挂偷桃，还是举棍挡戟、抡棒狂扫，其造型基本都是一挥而就，毫不拖泥带水。《第29届奥林匹克运动会·会徽与吉祥物》中的福娃，虽是用几根粗线条与几大色块勾勒出人物的头部、身躯与四肢，却一个个栩栩如生，生动活泼，充满阳光与朝气。《感恩父亲》中的父子二人，由下到上，仅用3个由大到小的椭圆依次叠加，勾勒出人身人头的大致轮廓；再在两小椭圆上点4个黑点，画两道弯嘴弧，就大功告成了。《安徒生童话》中美人鱼与卖火柴的小女孩，金发小脸，身着或蓝或灰的长衣裙，便造型完毕。《小蝌蚪找妈妈》中的蝌蚪、对下、螃蟹、乌龟、青蛙与金鱼，都是用水墨晕染而成，其中蝌蚪更是点墨点再用笔锋拖条细线作尾就游了起来。还有很多卡通邮品图案运用简笔，皆有增一笔太多、减一笔偏少之妙。
绘画时一种高雅的艺术，无一定的素养便描不出、画不像，在一般人看来颇为神秘。可随着社会的发展，传统的绘画已一步步走下神坛，日渐贴近普通百姓。卡通直奔主题、速达目的、简洁精炼、追求效率的表达方式、非常符合如今的社会节奏，这也给了卡通施展以简御繁特色的契机。卡通笔法移植到邮品中，人们可通过其简洁传神的设计手法，更好地理解画面内涵、思想主旨与设计构思。从这个意义上来讲，卡通邮品的形象性、易读性、快捷性成为它立足邮苑的一大优势。
卡通票品惯用简笔，却也不排除部分卡通会运用工笔细描。这种卡通，通过细致入微的描绘，强化了视觉效果，这点在上文提到的1995年贺年明信片片图的《金山农民画》中表现得较为明显，虽然它与简笔卡通表现形式不完全相同，但达成的视觉效果却都令人印象深刻。
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