寄情山水间 方寸展大千

国家邮政局将于4月24日发行《楠溪江》特种邮票。江水的秀美、群山的空灵和小舟的轻盈，使这套邮票显得隽雅而美丽。该票的设计者正是我国著名的邮票设计家李德福先生。

　　四月初的北京还带着些许的寒意，但街边绽放的鲜花却满溢着春的风情。在邮电部邮票印制局10楼明亮的工作室内，李老师微笑着迎接我们的来访。

　　在他的桌上，我们看到的第一幅画就是他曾为1991年“T.163 恒山”邮票创作的设计手稿之一——《悬空古寺》。话题也自然从这里开始聊起——

*** 悬空寺和五岳

记者：“悬空古寺”是北岳恒山中的一个重要景致，也是《恒山》邮票的第一枚。您当时在创作这幅图的时候是怎么考虑的？

李德福：“悬空古寺”突出的是一个“悬”字，这在中国古建筑中是非常独特的。因此，我在创作的时候考虑怎样把这个“悬”字表现得最好。但是具体的角度需要艺术地来表现，用上夸张、烘托……等种种手法，不能完全的写实。我当时在现场是用钢笔写生，把每根柱子、飞檐、结构、还有大的构图和气势等等，都搞清楚了，然后再回来加以创作。其实在我写生的时候就已经夸张了，揉入了自己的思想。回来以后，以那幅简单的钢笔写生为基础，凭着自己的情感和多年的积累，把它的立体感、空间感、还有那种比较空灵的感觉，反映出来。

记者：您是说：您当时抓住了风景和古建筑的特点、结构，再把当时可能已经在您的头脑里形成的您对它们的认识，在创作中反映出来？

李德福：这个认识我觉得更多的是一种内涵。比如：“悬空寺”这个古建筑的朝代、当时修造的难度、建造者的想法……你要多体会这些东西。

　　我认为：五岳之所以成为名山，更多的原因还是因为它们各自拥有的文化底蕴，而这些多是儒道释三教所赋予它们的。实际很多山比五岳要大的多，但是提到文化底蕴就比不上。在五岳中有四岳属于北方大山，有着其雄伟、苍凉的一面，所以我在创作的时候就要把石头画得结实一点，还要有点风化和老辣的感觉。就不能处理成小桥流水、空翠的感觉。只有南岳衡山，植被比较厚，水也很好，空气湿润，云雾缭绕，所以说“南岳如飞”，它的特点是好象能够飞起来——就是因为它的云雾升腾，赋予它一种动感。这些都是我在创作中注意的地方。

*** 写山即写人

李德福：在对山的创作中，要是没有云和雾，就是一个百分百的大晴天，那简直是没得看了。关键是云海。

　　在实地写生的时候，我的感觉是这样：人在向山顶爬的过程中是最有劲的，因为你有目标，有为之奋斗的动力。到了山顶以后，站在最美的地方往下看，满眼入目的是云雾，云雾在脚下走。这时候能深刻地体会到自然的伟大，和自己的渺小。什么烦心事都没有了，就感觉飘飘欲仙，云雾升腾，心旷神怡。这样的感觉多了以后，就不再是为画山而画山了，实际到最后还是在写人，借山而写人，抒发创作者自己的思想感情。

　　在山顶有了这种感觉以后，回到屋里你的思想就会是升华的，你对山的体会、感受……你的作品有了自己的个性，自己眼中的山。

*** 关于天山

　　（李老师给我们展示了他为“1996-19T 天山天池”邮票创作的两幅设计手稿：《悬泉飞瀑》和《湖屏胜景》）

记者：您当时也是实地取景么？有一定的难度吧？

李德福：《悬泉飞瀑》的构图比较难办，因为实际上人站在下面看不到上面。而且那儿的植被很厚，只能看到一小段瀑布，无法看到全景。我当时是从落差的地方，沿着小溪，走完了全程。

记者：走了大约多久？

李德福：当时挺累的，因为我边走边看，有时候拍个照有时候画两笔，走走停停，所以走了将近有2个小时。回来以后我把我看到的东西和我的想法在同一个视觉空间里展现出来。我没有采用焦点透视，而是采用了中国传统的散点透视。

　　说到这个“散点透视”，它因为可以“走着看”，就扩大了空间，整个画面中可以有起伏、有松紧。这种方法催发了山水画的长卷，最著名的如“清明上河图”。

　　《湖屏胜景》同样是采取浪漫主义而非写实的手法。因为画面中天山的第二主峰——博格达峰虽然能看见，但得站在一定的高度。当时我一路爬上去都是尖峭如笔架般的山，感觉让人喘不过气来。所以（在画面中）用云彩，来点软硬的结合，让人感觉舒服一点。

　　下部山群的位置和错落都是我自己想象的，包括云彩，都是我自己组织的。为了切题，我还画了一点水（属于大天池）。实际上雪峰离这个天池还远得很。

　　所以说在艺术创造中——长短的对比、大小的对比、宽窄的对比、软硬的对比，一定需要自己的调节。

*** 《雁荡山》与《楠溪江》

　　在李老师的工作室里，最引人注目的是立于墙边的一幅几米见方的大画——《雁荡山》。虽然同名邮票的原图并不是他设计的，但这幅《雁荡山》同样气势高拔、雄伟峻峭。据李老师介绍，他在壬午年（2002年）去温州参加一个活动，当时登上雁荡山，饱揽风光后即画了一份钢笔速写，回到北京根据速写创作出来。

　　在谈到4月24日国家邮政局将发行一套4枚《楠溪江》邮票时，作为原图创作者的李德福老师还热情地给我们展示了他手中的另外6幅《楠溪江》组图。这些采用传统的青绿画法作成的候选画作虽然最终并没如那4幅一般入选邮票图案，但同样山灵水秀、云淡风清。

*** 寄情山水间

记者：您的画大多以山水为主，您是否特别愿意在大自然的怀抱中？

李德福：我从小就追求这个。山水画在中国画中一直占主体，因为它的理论非常完整。除此之外，我觉得自然的风光很有灵性。风景的感染力很强，特别是现在，当你上了一天班，很累地回到屋子里，想休息一会的时候，看到墙上的画——如果是“群像创作”，你会觉得很烦。但如果换成一张风景，你会马上感觉很轻松。（完）

　　（编者按：李德福老师的设计手稿《悬空古寺》、《悬泉飞瀑》和《湖屏胜景》、《楠溪江》组图等将于近日在CPI网上进行拍卖，喜欢李老师作品的人请您随时关注我们的报道，别错过机会！）

背景资料——

　　李德福，1952年生于北京，1978年毕业于中央美术学院，同年在中国邮票总公司从事邮票展览工作。1986年从事邮票设计至今。设计《招商局成立一百二十周年》、《淮河治理四十年》邮资封。《香港特别行政区基本法》、《新疆风光》、《第22届万国邮政联盟大会.1999.北京》邮资明信片。《衡山》、《恒山》、《嵩山》、《少林寺建寺一千五百年》、《长江三峡》、《天山天池》、《长城》、《中国旅游年》、《古代书院》、《炎帝陵》、《抗洪赈灾》、《庐山和金刚山》、《海滨风光》等邮票。其中《衡山》荣获1990年度优秀邮票奖，《长江三峡》荣获1994年度最佳邮票奖和专家奖，《庐山和金刚山》荣获1999年度优秀邮票奖。