在９月２９日大河鉴宝活动中，有藏友持一幅《牡丹仙鹤图》前来鉴定。见图中题款：“法青藤本，乙丑冬月，曦庵吴昶写于颍滨”，下钤“吴昶之印”（白文）“曦庵”（朱文）二印。
就上述题款逐一解释如下：
“法青藤本”之法是效法、学。青藤乃徐渭的号。徐渭（１５２１～１５９３），著名文学家、书画家。初字文清，改字文长，另号田水月、天池山人等，浙江绍兴人。被誉为明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表。就当今书画界可以说对徐渭没有不崇拜的，可见影响之大。
书画家常在自己的作品中题上“拟某某法”、“写似某某先生”、“仿元人笔意”、“师北宋某某赋色”等，这在明清两代书画家中几乎成了一种习惯，他们崇尚传统，看重师承，以示自己艺术学习有序，因而也就形成了一个非常鲜明的时代特点。到了民国时期，书画上偶尔还能见到这样的题款，也是不足为奇的。
“乙丑冬月”是作者创作的年款。观其画面时代气息和纸色、装裱，干支乙丑应是１９２５年、民国十四年冬之作品。
接下来，“曦庵吴昶”中的吴昶当然是作者的名，曦庵即是作者的字或号（有些画家也常常写上自己的籍贯）。
“写于颍滨”，中国画中的写与画同，通用。颍滨即颍河边。颍河也称颍水，源出河南登封，流向东南经禹州、临颍、西华、商水到周口，最后汇于贾鲁河，于沙河入淮。这就很清楚地阐明了作者创作这件作品的地点。鉴于作者吴昶未能收录在美术家人名辞典中，历代名人辞典也查无此人，暂不知吴昶之生平，因此作者是长期居住还是临时客于颍河之滨也就不得而知。
另见画面右下角有一方朱文压角印“牧野潘氏家藏书画印”，牧野，地名，在今河南淇县南。说明此画曾经被河南潘家收藏过。
静观《牡丹仙鹤图》，确是一件很专业很有水平的作品。鹤置于正面稍下方显著位置，以牡丹衬托，相映成趣，鹤之形态准确，牡丹造型显其传统功力，枝叶穿插灵活多变，行笔疏放，画面十分明朗，是件艺术价值很高的作品。
《牡丹仙鹤图》给书画收藏界提了个醒：不能斤斤计较局限于作者的名气，迷信“著名”、“在册”的书画家，要知道因权势、地位、社会关系、经济实力等种种因素，历史上不知淹没了多少有才能的书画家。收藏中注重名气是一方面，可也不要疏忽遗漏掉好作品。张大千讲：“名画家，当然画得好，但名画家也未必每一张画得十全十美。相反，不是名画家也能画出很好的画来，这种情况，古时候有，现在也有。”
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